Agradezco, de nuevo, al equipo de la revista 452 GRADOS FARENHEIT por brindarle un espacio a mi trabajo como ilustradora. Disponible el #29
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Entre la pausa y la urgencia. Reflexiones sobre la escritura crítica en tiempos de desastre, a partir de Lo viral, de Jorge Carrión y Lo que no vemos, lo que el arte ve, de Graciela Speranza – Diego Peller
Resumen || El objetivo del presente artículo es proponer una reflexión sobre las diferentes modalidades de la escritura crítica en relación con nuestra contemporaneidad pospandémica, marcada por una crisis ecológica global sin precedentes. Nos proponemos caracterizar y contraponer, en el campo de la escritura crítica, dos regímenes de temporalidad específicos, uno que privilegia la respuesta urgente ante la crisis, frente a otro que apuesta por una temporalidad más lenta, y se demora en la atención a la singularidad de las obras analizadas. Esta caracterización se pone a prueba en el comentario de los ensayos críticos recientes Lo viral, de Jorge Carrión (en el que prevalece la primera modalidad) y Lo que no vemos, lo que el arte ve, de Graciela Speranza (en el que, según sostenemos, prevalece la segunda modalidad).
Palabras clave || Escritura crítica | Urgencia | Temporalidad | Crisis | Pospandemia | Extractivismo hermenéutico
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. La autora la introduce en relación con una obra de la artista rumana Agnes Denes, Tree Mountain – A Living Time Capsule. La artista plantó en la década de los noventa, en una cantera de Finlandia, once mil abetos blancos, para que, dentro de cuatro siglos, se convirtieran en un bosque primario. Speranza relata su experiencia al escribir por primera vez sobre la obra, en los primeros meses de 2019, «unas páginas esperanzadas», con un espíritu de optimismo, y cómo, tras la aparición de la pandemia por COVID-19, ante esa amenaza, más inminente y brutal, de pronto la apuesta a largo plazo de Denes le resultó incierta, improbable: «¿Cuatro siglos? Ahí donde está el peligro, ¿crece de verás lo que salva?» (Speranza, 2022: 8
